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SUMMARY:ROSSINI RENAISSANCE
DESCRIPTION:BILLETTERIE \n\nPRÉSENTATION \nRossini Renaissance – Parigi 2025 \nDécouverte à Rome en 1979 et attribuée à Rossini après de minutieuses expertises\, la Cantatina (1832) renaît aujourd’hui dans une version semi-scénique produite par Francesca Lazzeroni (Compagnia della Piuma)\, orchestrée par Concetta Anastasi et mise en scène par Sergio Basile. \nCette courte oeuvre\, sur un livret de Jacopo Ferretti\, célèbre un mariage entre le monde terrestre et divin dans l’esprit joyeux du dernier Rossini. \nLa nouvelle production intègre également une ré-génération de pages pianistiques tirées des Péchés de vieillesse\, transformées en pièces pour voix et piano sur des textes inspirés des recettes du compositeur. Cette démarche de recréation et d’hybridation musicale redonne vie à une œuvre oubliée et propose un dialogue vivant entre le patrimoine rossinien et la sensibilité du XXIᵉ siècle. \nAvec la participation de : \nClaudia Gori – Piano \nCostanza Renai – Soprano \nFrancesca Lazzeroni – Mezzo-soprano \nJoao Aurelio – Ténor \nClaudio Mugnaini – Baryton \nGerardo Maffei – Narrateur \nConcetta Anastasi – Arrangeur et compositeur \n\nPROGRAMME \nRossini \nArrangements musicaux : Concetta Anastasi\nTexte: Concetta Anastasi et Francesca Lazzeroni \nPéchés de vieillesse  \nLe beurre\nLes amandes\nLes noisettes\nLe vin\nTarentelle\nLa Cantatina (1832) \n\nAMAT et de la Compagnia della Piuma\nLa Compagnia della Piuma est la compagnie de théâtre musical d’AMAT\, une entreprise culturelle toscane active dans les domaines de la musique et du théâtre musical. Dynamique et innovante\, AMAT valorise la tradition tout en dialoguant avec la culture contemporaine\, dans une perspective de renouvellement artistique.\nElle est reconnue comme organisme de production accrédité par le Ministère de la Culture italien et la Région Toscane. \nGuidée par une forte vocation à l’innovation\, à l’hybridation des arts et à la médiation culturelle\, AMAT travaille avec et pour les jeunes publics\, en rendant ses projets accessibles à tous\, notamment grâce aux nouvelles technologies. \nSa mission est la diffusion du patrimoine musical à travers une approche contemporaine fondée sur la communication\, l’accessibilité et la participation active du public. \nAMAT produit des concerts symphoniques\, opéras et spectacles de théâtre musical\, et organise également des ateliers\, parcours de formation\, séminaires\, concours et événements interactifs\, en présentiel et sur les plateformes numériques.\nSes activités s’étendent en Italie\, en Europe et aux États-Unis\, où elle développe un projet de valorisation de la vocalité et de la culture italienne. \nElle collabore avec le Comune di Siena\, le Comune di Firenze\, la Région Toscane ainsi qu’avec d’autres institutions publiques et culturelles en Italie et à l’étranger\, partageant avec elles la volonté d’ouvrir le théâtre et la musique à un public le plus large possible\, dans une perspective d’inclusion et d’accessibilité.
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SUMMARY:ROSSINI RENAISSANCE
DESCRIPTION:BILLETTERIE \n\nPRÉSENTATION \nRossini Renaissance – Parigi 2025 \nDécouverte à Rome en 1979 et attribuée à Rossini après de minutieuses expertises\, la Cantatina (1832) renaît aujourd’hui dans une version semi-scénique produite par Francesca Lazzeroni (Compagnia della Piuma)\, orchestrée par Concetta Anastasi et mise en scène par Sergio Basile. \nCette courte oeuvre\, sur un livret de Jacopo Ferretti\, célèbre un mariage entre le monde terrestre et divin dans l’esprit joyeux du dernier Rossini. \nLa nouvelle production intègre également une ré-génération de pages pianistiques tirées des Péchés de vieillesse\, transformées en pièces pour voix et piano sur des textes inspirés des recettes du compositeur. Cette démarche de recréation et d’hybridation musicale redonne vie à une œuvre oubliée et propose un dialogue vivant entre le patrimoine rossinien et la sensibilité du XXIᵉ siècle. \nAvec la participation de : \nClaudia Gori – Piano \nCostanza Renai – Soprano \nFrancesca Lazzeroni – Mezzo-soprano \nJoao Aurelio – Ténor \nClaudio Mugnaini – Baryton \nGerardo Maffei – Narrateur \nConcetta Anastasi – Arrangeur et compositeur \n\nPROGRAMME \nRossini \nArrangements musicaux : Concetta Anastasi\nTexte: Concetta Anastasi et Francesca Lazzeroni \nPéchés de vieillesse  \nLe beurre\nLes amandes\nLes noisettes\nLe vin\nTarentelle\nLa Cantatina (1832) \n\nAMAT et de la Compagnia della Piuma\nLa Compagnia della Piuma est la compagnie de théâtre musical d’AMAT\, une entreprise culturelle toscane active dans les domaines de la musique et du théâtre musical. Dynamique et innovante\, AMAT valorise la tradition tout en dialoguant avec la culture contemporaine\, dans une perspective de renouvellement artistique.\nElle est reconnue comme organisme de production accrédité par le Ministère de la Culture italien et la Région Toscane. \nGuidée par une forte vocation à l’innovation\, à l’hybridation des arts et à la médiation culturelle\, AMAT travaille avec et pour les jeunes publics\, en rendant ses projets accessibles à tous\, notamment grâce aux nouvelles technologies. \nSa mission est la diffusion du patrimoine musical à travers une approche contemporaine fondée sur la communication\, l’accessibilité et la participation active du public. \nAMAT produit des concerts symphoniques\, opéras et spectacles de théâtre musical\, et organise également des ateliers\, parcours de formation\, séminaires\, concours et événements interactifs\, en présentiel et sur les plateformes numériques.\nSes activités s’étendent en Italie\, en Europe et aux États-Unis\, où elle développe un projet de valorisation de la vocalité et de la culture italienne. \nElle collabore avec le Comune di Siena\, le Comune di Firenze\, la Région Toscane ainsi qu’avec d’autres institutions publiques et culturelles en Italie et à l’étranger\, partageant avec elles la volonté d’ouvrir le théâtre et la musique à un public le plus large possible\, dans une perspective d’inclusion et d’accessibilité.
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SUMMARY:ROSSINI RENAISSANCE
DESCRIPTION:BILLETTERIE \n\nPRÉSENTATION \nRossini Renaissance – Parigi 2025 \nDécouverte à Rome en 1979 et attribuée à Rossini après de minutieuses expertises\, la Cantatina (1832) renaît aujourd’hui dans une version semi-scénique produite par Francesca Lazzeroni (Compagnia della Piuma)\, orchestrée par Concetta Anastasi et mise en scène par Sergio Basile. \nCette courte oeuvre\, sur un livret de Jacopo Ferretti\, célèbre un mariage entre le monde terrestre et divin dans l’esprit joyeux du dernier Rossini. \nLa nouvelle production intègre également une ré-génération de pages pianistiques tirées des Péchés de vieillesse\, transformées en pièces pour voix et piano sur des textes inspirés des recettes du compositeur. Cette démarche de recréation et d’hybridation musicale redonne vie à une œuvre oubliée et propose un dialogue vivant entre le patrimoine rossinien et la sensibilité du XXIᵉ siècle. \nAvec la participation de : \nClaudia Gori – Piano \nCostanza Renai – Soprano \nFrancesca Lazzeroni – Mezzo-soprano \nJoao Aurelio – Ténor \nClaudio Mugnaini – Baryton \nGerardo Maffei – Narrateur \nConcetta Anastasi – Arrangeur et compositeur \n\nPROGRAMME \nRossini \nArrangements musicaux : Concetta Anastasi\nTexte: Concetta Anastasi et Francesca Lazzeroni \nPéchés de vieillesse  \nLe beurre\nLes amandes\nLes noisettes\nLe vin\nTarentelle\nLa Cantatina (1832) \n\nAMAT et de la Compagnia della Piuma\nLa Compagnia della Piuma est la compagnie de théâtre musical d’AMAT\, une entreprise culturelle toscane active dans les domaines de la musique et du théâtre musical. Dynamique et innovante\, AMAT valorise la tradition tout en dialoguant avec la culture contemporaine\, dans une perspective de renouvellement artistique.\nElle est reconnue comme organisme de production accrédité par le Ministère de la Culture italien et la Région Toscane. \nGuidée par une forte vocation à l’innovation\, à l’hybridation des arts et à la médiation culturelle\, AMAT travaille avec et pour les jeunes publics\, en rendant ses projets accessibles à tous\, notamment grâce aux nouvelles technologies. \nSa mission est la diffusion du patrimoine musical à travers une approche contemporaine fondée sur la communication\, l’accessibilité et la participation active du public. \nAMAT produit des concerts symphoniques\, opéras et spectacles de théâtre musical\, et organise également des ateliers\, parcours de formation\, séminaires\, concours et événements interactifs\, en présentiel et sur les plateformes numériques.\nSes activités s’étendent en Italie\, en Europe et aux États-Unis\, où elle développe un projet de valorisation de la vocalité et de la culture italienne. \nElle collabore avec le Comune di Siena\, le Comune di Firenze\, la Région Toscane ainsi qu’avec d’autres institutions publiques et culturelles en Italie et à l’étranger\, partageant avec elles la volonté d’ouvrir le théâtre et la musique à un public le plus large possible\, dans une perspective d’inclusion et d’accessibilité.
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SUMMARY:LA MUSIQUE SELON COLETTE
DESCRIPTION:BILLETTERIE \n\nPRÉSENTATION \nLa musique selon Colette – Spectacle musical \nEkaterina Denissova-Bruggeman\, pianiste et musicologue\, a imaginé un spectacle musical consacré à Colette – écrivaine mais aussi musicienne. \nEn nous rappelant les liens de Colette avec les compositeurs de son temps qu’elle côtoyait et admirait (Debussy\, Fauré) ou avec lesquels elle collaborait (Ravel\, Poulenc)\, évoquant son travail de critique musicale\, sa pratique pianistique\, Ekaterina Denissova-Bruggeman tient surtout à nous offrir « sa Colette ». \nEn plongeant au cœur de ses textes\, au travers des exemples précis\, elle démontre leur musicalité\, manifeste ou latente\, cette musicalité particulière que le lecteur apprécie tant chez l’écrivaine de Saint-Sauveur. \nLes œuvres pour piano ponctuent le récit\, interprétées par la narratrice. \nCe spectacle singulier\, entre un récital de piano et une conférence savante\, est avant tout une déclaration d’amour à Colette et à son art de magnifier la langue française. \n\nPROGRAMME \nJules Massenet – Improvisation en Mi bémol majeur \nGabriel Fauré – Improvisation en Do dièse mineur \nClaude Debussy – Brouillards \nJules Massenet – Saltarello \nAlexandre Scriabine – Prélude en Do mineur \nFrancis Poulenc – Pastorale (extrait) \nFréderic Mompou – Canzona \nRodolphe Berger – Ouverture de l’opérette Claudine \nMichel Emer – Mon âne\, chanson sur le texte de Colette \nFrancis Poulenc – Toccata \nMaurice Ravel – deux extraits de l’opéra-ballet Enfant et les sortilèges : \n\nFox-trot et Air de Tasse à café\nValse des libellules et des rainettes\n\n\nBIOGRAPHIE \nEkaterina Denissova-Bruggeman est une pianiste et musicologue franco-russe. \nDocteur en musicologie de l’Université de Sorbonne-Paris IV\, ayant soutenu une thèse sur Paul Klee et son influence sur la musique du 20ème siècle\, Ekaterina Denissova-Bruggeman est auteur de trois livres publiés en Russie : En approchant le mystère : Paul Klee et les compositeurs du 20ème siècle (2011)\, Edison Denisov\, mon mari (2014) et Aux limites du son. L’esthétique de la saturation dans la musique du 21ème siècle (2016). En France\, elle est auteur de la monographie Edison Denisov publié chez Aedam Musicae en 2016\, sous son nom de jeune fille Kouprovskaia. \nEn plus de récitals de piano\, Ekaterina Denissova-Bruggeman conçoit\, écrit et interprète des spectacles musicaux autour du piano. Ainsi sont nés : « Mélancolique et langoureux vertige » consacré à Charles Baudelaire\, « La musique selon Colette »\, « Moi\, Misia »\, « Une leçon de chant »\, « La vie exemplaire de Joseph Joubert » ou encore « Les clés de la musique » et « Le Voyage de la Souris verte » pour les plus petits spectateurs. Le spectacle « Moi\, Misia » évoquant Misia Sert\, fera partie de la programmation du Festival Off d’Avignon en 2026.
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SUMMARY:TOUS À L'OPÉRA !
DESCRIPTION:BILLETTERIE \n\nPRÉSENTATION \nL’amour du chant…  \nCes deux musiciens vous proposent un programme varié du répertoire lyrique : Verdi\, Mozart\, Dvorak\, Bizet\, Debussy\, Gounod\, Hahn et Scotto. \nPar ces grands compositeurs ce récital parle à chacun. \nMamisoa Razanajatovo – Soprano \nFrançois Martin – Piano \n\nPROGRAMME \nPremière partie \nMozart \nNon più di fiori – La clémence de titus (extrait) \nDeh vieni\, non tardar – Les noces de Figaro (extrait) \nPorgi amor – Les noces de Figaro (extrait) \nVerdi – Ave Maria\, Opéra Otello (extrait) \nAntonin Dvořák – Aude à la lune – Opéra Rusalka (extrait) \nBizet \nHabanera – Carmen (extrait) \nPrès des remparts de Séville – Opéra Carmen (extrait) \nEntracte \nDeuxième partie \nDebussy – Chevaux de bois – Les ariettes oubliées (extrait) \nGounod  – Le soir – mélodie \nHahn \nA Chloris (mélodie) \nL’heure exquise (mélodie) \nLe berceau (mélodie) \nMaurice Yvain – Je chante la nuit (mélodie) \nSacha Guitry – J’ai deux amants (mélodie) \nVincent Scotto – J’ai deux amours (mélodie) \n\nBIOGRAPHIES \nMamisoa Razanajatovo \nSoprano passionnée de chant lyrique. La musique fait partie de sa culture depuis son plus jeune âge et c’est en fait une véritable passion. Elle a participé très tôt à de nombreuses chorales et aussi à des troupes d’opérette comme Levallois Lyrique. Elle a perfectionné cet art au conservatoire de Courbevoie. Pour continuer à progresser\, il est important de bénéficier des conseils de divers professeurs\, tels que Raphael Sikorski\, qui sont à la fois de très bons conseils et très techniques. Mamisoa participe aux nombreux concerts du groupe concertino Galerie | Le Concertino en Normandie. \nSon répertoire est assez étendu car elle aime dédier son travail à tous sans exclusion\, la musique étant un si merveilleux vecteur de compréhension entre les êtres humains. C’est donc autant Schubert\, Brahms\, des airs populaires lyriques ; Haendel\, Mozart\, Bellini\, Puccini ou Verdi… Par ailleurs\, elle exerce le métier de cheffe de projet en systèmes d’information. \nFrançois MARTIN\nPianiste et compositeur prolifique\, François Martin a toujours été passionné par le théâtre musical. Riche d’un parcours hétéroclite\, il a notamment dirigé une revue aux Folies Bergère\, “Mère Courage” et “l’Opera de Quatre Sous” au TNP de Villeurbanne (récompensé par un Molière). Il fut également Chef de chant à l’Opéra de Lyon dans “La Vie Parisienne”\, dans “Cosi fan tutte” à Tourcoing avec Jean-Claude Malgoire. Il a adapté pour piano et accordéon “Le Medecin Malgré Lui” de Gounod\, et écrit une comédie musicale magique avec Gérard Majax “la Sorcière Bleue”. Depuis quelques années\, il crée des spectacles dont “Bonsoir Paris” et le “Cabaret Chanson” actuellement à l’affiche à Paris.
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SUMMARY:LICHT UND SEELE
DESCRIPTION:BILLETTERIE \n\nPRÉSENTATION \nLicht und Seele – La lumière et l’âme du Lied allemand \nL’Association Par-delà les sons présente : Un voyage poétique à travers la nuit\, le rêve et la lumière. \nTrois artistes font dialoguer les voix du romantisme allemand — Schubert\, Schumann\, Brahms\, Wagner et Strauss — dans un tissage de duos et de Lieder solistes où la féminité se fait musique. \nDe l’ombre à la clarté\, chaque page révèle une émotion : douceur\, passion\, apaisement. Un moment suspendu\, où la poésie devient lumière. \nOlga Vojnovic – soprano \nElena Rakova – mezzo-soprano \nAlexandra Matvievskaya – piano \n\nPROGRAMME \nFranz Schubert  \n\n11 Waltzer D 365 op 9\nNacht und Träume\, D.827 \n\nRobert Schumann \n\nMondnacht\, Op.39 n°5\nSchöne Wiege op 24 no 5\nDichter’s Genesung op 36 no 5\nBotschaft op 74 no 8\nDas Gluck op 79 no 15\nFrühlingslied op 103 no 2\n\n– Op.61 \n\n⁠Schwestern n°1\nPhänomen n°3\nDie Boten der Liebe n°4\n\n– Von ewige Liebe op.43 n°1 \nRichard Strauss \n – Ruhe\, meine Seele!\, op.27 n°1 \n – Morgen\, op.27 n°4  \n – Ständchen\, op.17 n°2 \nRichard Wagner « Wesendonck Lieder » \n–  ⁠Engel \n–  ⁠⁠Träume
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SUMMARY:AUTOUR DU BEL CANTO
DESCRIPTION:BILLETTERIE \n\nPRÉSENTATION \nFlûtes et piano autour du Bel canto \nApparue dès le 17ème siècle\, la technique du « bel canto » se déploie essentiellement dans la première moitié du 19ème siècle en Italie. Il s’agit alors de mettre en avant les capacités de la voix lyrique (souvent soprano ou ténor) par une grande virtuosité ; ambitus vocal étendu\, flots de notes rapides\, roulades\, cadences improvisées… De nombreux compositeurs s’inspirent des opéras italiens en écrivant des paraphrases\, œuvres très brillantes alternant passages virtuoses et intimes ; bien que souvent dédiées au piano (notamment celles de Liszt\, d’après Rigoletto de Verdi\, Norma de Bellini ou encore Lucia di Lammermoor de Donizetti)\, on en trouve également pour des instruments proches de la voix\, comme la flûte (Doppler\, d’après Rigoletto de Verdi et La Sonnambula de Bellini). Si le terme de « bel canto » concerne surtout le contexte dramatique de l’opéra\, il trouve également des résonances dans la musique purement instrumentale\, à travers une écriture mélodique similaire\, avec ce qu’elle contient d’ornements\, de fioritures\, de virtuosité et de souplesse laissée à l’interprète. Un certain nombre d’œuvres de Chopin portent cette idée de « bel canto » : on peut bien sûr penser aux célèbres nocturnes\, dont les mélodies se développent avec une grande liberté\, mais aussi aux quatre ballades qui s’en rapprochent également par leur caractère dramatique – notamment la dernière\, écrite en 1842\, probablement d’après un poème de Mickiewicz. \nMélissa Angot et Fanny Casati-Lewandowski – flûtes \nVincent Ananthakkarasu – piano \nConcert organisé par l’Orchestre Silmaril\, dans le cadre des cartes blanches proposées à ses musiciens et musiciennes. \n\nPROGRAMME \nFranz Doppler – Andante et Rondo op.25 \nDimitri Chostakovitch –  5 Pièces – deux flûtes et piano \nFranz Schubert – Impromptu pour piano op.142 n°5 \nFranz Schubert – Impromptu pour piano op.142 n°5 \nFranz Doppler – Fantaisie d’après Rigoletto de Verdi \nTheobald Boehm – Trois duos de Mendelssohn et Lachner – deux flûtes et piano \nFrédéric Chopin – Ballade pour piano n°4 \nFranz Doppler – Paraphrase d’après La Sonnambula de Bellini – deux flûtes et piano \n\nBIOGRAPHIES \nMélissa Angot débute la flûte traversière en école de musique à l’âge de 7 ans. Après quelques années au Conservatoire Départemental de Noisiel\, elle poursuit ses études au Conservatoire à Rayonnement Régional de Paris dans la classe de Frédéric Chatoux. En 2025\, elle entre au Conservatoire National Supérieur de Musique de Paris dans la classe de Philippe Bernold et Florence Souchard-Delepine. Elle participe régulièrement aux différents projets de l’orchestre Silmaril depuis novembre 2023. \nFanny Casati-Lewandowski commence la flûte traversière à l’âge de 6 ans\, et étudie successivement à l’école de musique de Villeneuve-la-Garenne\, et aux Conservatoires de Levallois- Perret et de Gennevilliers. En 2020\, elle poursuit ses études auprès de Frédéric Chatoux au Conservatoire à Rayonnement Régional de Paris\, puis intègre en 2025 la classe de Philippe Bernold et Florence Souchard-Delepine au Conservatoire National Supérieur de Musique de Paris. Depuis novembre 2023\, elle participe aux divers projets et concerts de l’orchestre Silmaril. \nVincent Ananthakkarasu commence la musique au Conservatoire d’Issy-les-Moulineaux\, avant d’intégrer la classe de Nicolas Mallarte au Conservatoire à Rayonnement Régional de Boulogne- Billancourt. Il poursuit ses études au Conservatoire National Supérieur de Musique de Paris dans la classe d’Hortense Cartier-Bresson et Fernando Rossano\, où il obtient son master en 2025. Il se perfectionne depuis au Conservatoire à Rayonnement Régional de Paris au sein du Parcours d’Excellence en Interprétation Musicale\, dans la classe de Romain Descharmes.
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SUMMARY:Duo Erkutun & Dariyerli
DESCRIPTION:BILLETTERIE \n\nPRÉSENTATION \nLe Duo Erkutun & Dariyerli\, formé par deux pianistes turcs basés à Paris\, se produit régulièrement en France et en Turquie.\nFormés à l’École Normale de Musique de Paris auprès d’Erik Berchot et Pavlos Yallourakis\, ils viennent d’enregistrer un album dédié à Ravel\, Debussy et Fauré\, dont la sortie est prévue prochainement. \n\n\nPROGRAMME \nG. Faure – Dolly Suite op.56 \n\nBerceuse  \nMi – a – ou  \nLe Jardin de Dolly  \n Kitty Valse  \nTendresse  \nLe Pas Espagnol  \nC. Debussy- M. Ravel – Prélude À l’après-midi d’un faune \nC. Debussy – Petite suite \nEn bateau  \nCortège  \nMenuet  \nBallet  \nM. Ravel – Ma mère l’oye \nPavane de la Belle au bois dormant  \nPetit Poucet \nLaideronnette\, Impératrice des Pagodes \nLes entretiens de la Belle et de la Bête   – n°5 – Le Jardin féerique \n\nBIOGRAPHIES \n\n\nLe duo Erkutun & Darıyerli est formé par deux pianistes turcs basés à Paris\, Ece Erkutun et Fırat Dariyerli. \nEce poursuit actuellement son Master à l’École Normale de Musique de Paris\, tandis que Firat y a déjà obtenu son Master ainsi que son Diplôme d’Artiste. \nTous deux ont suivi une formation complète au Conservatoire d’État de l’Université d’Istanbul\, avant de poursuivre leur parcours artistique à Paris\, où ils travaillent actuellement avec les pianistes renommés Erik Berchot et Pavlos Yallourakis. \nSous le nom de Duo Erkutun & Darıyerli\, ils se produisent régulièrement en concert en France et en Turquie\, offrant à chaque représentation une expérience musicale à la fois exigeante sur le plan technique et profondément expressive sur le plan émotionnel. \nRécemment\, le duo a réalisé l’enregistrement d’un album consacré aux compositeurs français — Ravel\, Debussy et Fauré —\, dont la sortie est prévue prochainement.
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SUMMARY:AN DIE FERNE GELIEBTE
DESCRIPTION:Participation libre – Réservation conseillée \n 06 17 12 81 91 ou emont.olivier@gmail.com \n\nPRÉSENTATION \nRécital : An die ferne Geliebte \nLe baryton Olivier Emont et la pianiste Hsinying Chung sont de retour à L’Accord Parfait pour présenter un nouveau récital\, An die ferne Geliebte.  \nLes lieder de Beethoven\, Schumann et Schubert nous emportent vers l’évocation de la « lointaine bien-aimée ». Amoureux éperdus y croisent la Lorelei\, la belle meunière\, la malheureuse Ophélie\, le « pauvre Pierre » mal-aimé\, Jeanne-la-rousse rejetée\, Blondel\, fidèle et persévérant … mais aussi Méphistophélès et sa puce. \n\nPROGRAMME \nAn die ferne Geliebte\, Op.98 – Beethoven \n Op.145 Romanzen und Balladen vol III – Schumann \nExtraits « Die schöne Mullerin » – Schubert \n\nBIOGRAPHIES \nHsinying Chung est diplômée de l’ENM à Paris et du CRR de Versailles. Elle se consacre aujourd’hui à une carrière d’enseignante et de pianiste accompagnatrice.  \nAprès des études en musicologie et au CIM\, Olivier Emont étudie le chant et l’Art Lyrique\, notamment avec le maestro bulgare Pali Marinov. Sur scène il est Don Giovanni\, le comte Almaviva\, Figaro etc … \nLeur collaboration a déjà porté sur Winterreise de Schubert\, Dichterliebe de Schumann\, l’intermezzo La Serva Padrona de Pergolèse\, l’intermezzo Livietta et Tracollo de Pergolèse\, l’opéra comique Le Toréador d’Adolphe Adam\, le récital « Fantastiques Lied ! » sur des lieder de Reichardt et Schubert\, le récital « Trouble-fête » sur des airs d’opéras\, le récital « Nuit » sur des mélodies russes et françaises autour des poésie de Marina Tsvétaïeva.
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SUMMARY:FRANCK - YSAYE - PROUST
DESCRIPTION:BILLETTERIE \n\nPRÉSENTATION \nLes oeuvres ici rassemblées tissent ensemble une partie de l’univers musical au temps de Proust. \nEn effet\, l’auteur de La recherche du temps perdu considère le violon comme une autre voix humaine. Une prédilection pour cet instrument qui sera souvent associée dans son écriture à certaines heures intenses de sa vie. \nNous pourrons ainsi retrouver à travers ce programme et la lecture de quelques extraits\, la richesse des ses mots et du paysage musical de cette époque.  \nUn programme délibérément poétique\, sensible et profondément inspirant. \nLucile Lambert – Violon \nOlivier Dauriat – Piano \nFrançois Baillon – Récitant \n\nPROGRAMME \nC. Franck – Sonate en La majeur \nR. Hahn – Nocturne \nE. Ysaye – Rêve d’enfant \nC. Debussy – La plus que lente
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SUMMARY:Variations Goldberg de Bach
DESCRIPTION:BILLETTERIE\n\n\n\n\nPRÉSENTATION\n\nVariations Goldberg de Bach – Conférence/récital\nŒuvre intemporelle\, les Variations Goldberg exercent une fascination universelle. Même si la forme de ce cycle peut paraître anodine (ne s’agit-il pas d’un air\, suivi de 30 variations ?)\, son architecture colossale fait de cette œuvre quasi ultime de Bach\, une pièce cathédralique\, aux richesses inouïes. Depuis le début du 20e siècle\, les Variations Goldberg ont connu une popularité sans cesse grandissante. Les enregistrements de Gould au piano ont achevé de faire de cette œuvre\, un monument insurmontable pour les interprètes qui s’y risquent\, tant pour les doigts que pour la pensée. Pourtant\, à l’origine\, écrites pour le clavecin\, les Variations Goldberg ont été composées pour les amateurs … \nEn quoi ces variations sont-elles un monument ? En quoi sont-elles des variations ? A-t-on le droit de jouer un chef-d’œuvre ? Pourquoi le piano ? Pourquoi la légende s’empare-t-elle toujours de l’histoire ? La causerie qui précèdera le concert pointera quelques-uns des enjeux humains et musicaux qui préludent fatalement à l’interprétation des Goldberg. \nConférence du compositeur et écrivain Michel Bosc\, autour des Variations Goldberg BWV 988 pour clavier de Jean-Sébastien Bach.\nAu piano : Frédéric Tacco\n\n\n\n\nPROGRAMME\n\nJean-Sébastien Bach – Variations Goldberg BWV 988 pour clavier\n\n\n\nBIOGRAPHIES \n\nFrédéric Tacco\, originaire du Sud-Ouest de la France\, a débuté le piano à l’âge de 14 ans.\nParallèlement à la carrière médicale hospitalière qu’il mène\, sa passion pour cet instrument lui permet de participer à des masters classes\, des cycles de perfectionnement au sein de l’Académie Internationale de Musique de Moulin d’Andé\, et de se produire en concert. Il suit également les conseils du pianiste Didier Delouzillière.\nFrédéric Tacco est le dédicataire de plusieurs œuvres du compositeur et écrivain Michel Bosc\, avec qui il collabore pour de nombreux projets musicaux.\n\nMichel Bosc\, né en 1963\, est compositeur et écrivain. Il a dédié plusieurs de ses compositions à Frédéric Tacco\, notamment des sonates\, des suites\, une passacaille et une valse. Sa musique\, dont une quinzaine de pièces est publiée chez Wolfhead music (USA) aborde de nombreux genres. Récemment\, son Requiem Oradour a été salué par le public et la critique. Parmi ses ouvrages littéraires\, certains abordent des sujets musicaux ou historiques.
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SUMMARY:Lucien Wurmser - Le dernier impressionniste
DESCRIPTION:BILLETTERIE \n\nPRÉSENTATION \nNicola Giosmin\, pianiste\, présente les disques Lucien Wurmser : \nLe dernier impressionniste – Hortus 246 \nÀ la lueur du timbre – Hortus 276 \navec la participation de Juliette Maeder – violoncelle \nSalle Gaveau\, le 9 mai 1911\, la Société Musicale Indépendante organise un concert sans nom d’auteur. Une expérience esthétique et une provocation destinée à montrer les difficultés d’une écoute sans a priori pour la création : à l’aide de coupons distribués au préalable\, le public doit deviner le nom des compositeurs. Au programme\, les contemporains Léo Sachs\, Désiré-Émile Inghelbrecht\, Henri Busser\, Maurice Ravel\, l’intrus François Couperin et…  Lucien Wurmser. Selon Milhaud « Les résultats furent invraisemblables ! ». Mais qui est ce compositeur\, célèbre de son vivant\, figurant ici parmi d’autres plus connus ? Nous vous proposons de découvrir l’essentiel des œuvres\, aujourd’hui oubliées\, de cette importante figure de la première moitié du XXème siècle. \nCe concert a lieu à l’occasion de la sortie du deuxième disque que Nicola Giosmin a publié chez le label Hortus : Lucien Wurmser – À la lueur du timbre (Hortus réf. 276)\, après la sortie en janvier 2025 du premier volet de son projet : Lucien Wurmser – Le dernier impressionniste (Hortus réf. 246). \nNous félicitons cette découverte (disque de la semaine\, ★ ★ ★ ☆ pour De Standaard)\nIl s’agit d’un disque magnifiquement enregistré et  bien enrichi par le livret de Giosmin\, qui joue avec beaucoup de brio et de sensibilité. (Musicweb International)\nNicola Giosmin montre une technique à niveau de la difficile demande technique du répertoire\n(★ ★ ★ ★ ☆  Rivista Musica)\nGrand bravo à Nicola Giosmin qui joue tout cela avec maitrise et autorité (Thierry Vagne)\n\nPROGRAMME \nLucien Wurmser (1877 – 1967) – Études de concert et de concours – Extraits (1947) \nLégèreté \nVoltige \nIntermède en forme de Habanera \nBravoure \nConcertino appassionato (1939) \nConcertino patetico (1937) \nClaude Debussy (1862 – 1918) – Sonate pour violoncelle et piano \nPrologue \nSérénade et Finale \nLucien Wurmser \nBallade (1939) \nRêves – Extrait de Préludes (1954) \nToccata (1955) \nLa campagne – Extrait de Préludes (1954) \nValse Pittoresque (1902)
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SUMMARY:AUTOUR DU BEL CANTO
DESCRIPTION:BILLETTERIE \n\nPRÉSENTATION \nFlûtes et piano autour du Bel canto \nApparue dès le 17ème siècle\, la technique du « bel canto » se déploie essentiellement dans la première moitié du 19ème siècle en Italie. Il s’agit alors de mettre en avant les capacités de la voix lyrique (souvent soprano ou ténor) par une grande virtuosité ; ambitus vocal étendu\, flots de notes rapides\, roulades\, cadences improvisées… De nombreux compositeurs s’inspirent des opéras italiens en écrivant des paraphrases\, œuvres très brillantes alternant passages virtuoses et intimes ; bien que souvent dédiées au piano (notamment celles de Liszt\, d’après Rigoletto de Verdi\, Norma de Bellini ou encore Lucia di Lammermoor de Donizetti)\, on en trouve également pour des instruments proches de la voix\, comme la flûte (Doppler\, d’après Rigoletto de Verdi et La Sonnambula de Bellini). Si le terme de « bel canto » concerne surtout le contexte dramatique de l’opéra\, il trouve également des résonances dans la musique purement instrumentale\, à travers une écriture mélodique similaire\, avec ce qu’elle contient d’ornements\, de fioritures\, de virtuosité et de souplesse laissée à l’interprète. Un certain nombre d’œuvres de Chopin portent cette idée de « bel canto » : on peut bien sûr penser aux célèbres nocturnes\, dont les mélodies se développent avec une grande liberté\, mais aussi aux quatre ballades qui s’en rapprochent également par leur caractère dramatique – notamment la dernière\, écrite en 1842\, probablement d’après un poème de Mickiewicz. \nMélissa Angot et Fanny Casati-Lewandowski – flûtes \nVincent Ananthakkarasu – piano \nConcert organisé par l’Orchestre Silmaril\, dans le cadre des cartes blanches proposées à ses musiciens et musiciennes. \n\nPROGRAMME \nFranz Doppler – Andante et Rondo op.25 \nDimitri Chostakovitch –  5 Pièces – deux flûtes et piano \nFranz Schubert – Impromptu pour piano op.142 n°5 \nFriedrich Kuhlau – Adagio op.39 \nFranz Doppler – Fantaisie d’après Rigoletto de Verdi \nTheobald Boehm – Trois duos de Mendelssohn et Lachner – deux flûtes et piano \nFrédéric Chopin – Ballade pour piano n°4 \nFranz Doppler – Paraphrase d’après La Sonnambula de Bellini – deux flûtes et piano \n\nBIOGRAPHIES \nMélissa Angot débute la flûte traversière en école de musique à l’âge de 7 ans. Après quelques années au Conservatoire Départemental de Noisiel\, elle poursuit ses études au Conservatoire à Rayonnement Régional de Paris dans la classe de Frédéric Chatoux. En 2025\, elle entre au Conservatoire National Supérieur de Musique de Paris dans la classe de Philippe Bernold et Florence Souchard-Delepine. Elle participe régulièrement aux différents projets de l’orchestre Silmaril depuis novembre 2023. \nFanny Casati-Lewandowski commence la flûte traversière à l’âge de 6 ans\, et étudie successivement à l’école de musique de Villeneuve-la-Garenne\, et aux Conservatoires de Levallois- Perret et de Gennevilliers. En 2020\, elle poursuit ses études auprès de Frédéric Chatoux au Conservatoire à Rayonnement Régional de Paris\, puis intègre en 2025 la classe de Philippe Bernold et Florence Souchard-Delepine au Conservatoire National Supérieur de Musique de Paris. Depuis novembre 2023\, elle participe aux divers projets et concerts de l’orchestre Silmaril. \nVincent Ananthakkarasu commence la musique au Conservatoire d’Issy-les-Moulineaux\, avant d’intégrer la classe de Nicolas Mallarte au Conservatoire à Rayonnement Régional de Boulogne- Billancourt. Il poursuit ses études au Conservatoire National Supérieur de Musique de Paris dans la classe d’Hortense Cartier-Bresson et Fernando Rossano\, où il obtient son master en 2025. Il se perfectionne depuis au Conservatoire à Rayonnement Régional de Paris au sein du Parcours d’Excellence en Interprétation Musicale\, dans la classe de Romain Descharmes.
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SUMMARY:STUDIO CLASS\, Pernoo school of musical performance
DESCRIPTION:BILLETTERIE\n\n\n\nPRÉSENTATION\n\nChaque mois\, la Pernoo School présente ses meilleurs étudiants dans le grand répertoire du violoncelle.\nIls sont accompagnés au piano par Karine Sélo et leur prestation est commentée par leur professeur.\n\nCrédit photo : Ragabcnphoto
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SUMMARY:MAVÍ LOU
DESCRIPTION:BILLETTERIE\n\n\n\nPRÉSENTATION\n\nDe retour d’une tournée au Royaume-Uni aux côtés d’Erin Rae\, Maví Lou revient à l’Accord Parfait pour un concert intimiste\, entièrement acoustique — mais cette fois-ci\, en solo.  \n\nElle présentera de nouvelles chansons ainsi que des morceaux de son premier disque Grapefruit Meditation\, réarrangés pour voix et guitare solo.  \nUne soirée tout en proximité et en nuances\, où la voix et la guitare se répondent dans un dialogue délicat\, entre fragilité et intensité.\n\n\nCrédit photo Clara Delaporte
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SUMMARY:Beethoven\, l'éternel contemporain
DESCRIPTION:BILLETTERIE\n\n\n\n\nPRÉSENTATION\n\nBeethoven a beau être mort il y a bientôt 200 ans\, sa musique ne cesse de nous surprendre par son côté radical et par son émotion si sincère qui explore tous les tempéraments de l’âme. Sa 28ème sonate pour piano Op.101 illustre bien à quel point le compositeur anticipe déjà toute la musique du siècle à venir sans pour autant renoncer à l’émotion et à la séduction. Jérôme Fréjaville\, pianiste et producteur occasionnel à France Musique\, décortique la partition et replace l’œuvre dans son contexte pour guider notre écoute.\n\n\n\n\n\nPROGRAMME\n\nLudwig van Beethoven – Sonate N°28 op.101 en La majeur
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SUMMARY:Louise & Dexter - Magie de Noël
DESCRIPTION:BILLETTERIE\n\n\n\n\nPRÉSENTATION\n\nÀ la ville comme à la scène\, les pianistes Louise & Dexter forment une alliance inattendue.\nUnis par la musique et par le cœur\, ils font dialoguer le jazz et le classique sur un seul piano\, à quatre mains.\nDe cette union naît une alchimie musicale et humaine d’une rare évidence. Chaque note jouée est un murmure complice\, chaque silence une promesse. Il suffit de les voir et de les entendre pour jurer qu’ils sont faits pour s’entendre.\n« L’amour ne connaît pas de frontière\, pas même celle\, naguère jugée infranchissable\, entre le jazz et la musique classique. » Télérama\n \nCrédit photo Giota Efremidou
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SUMMARY:JAZZ CONNECTIONS
DESCRIPTION:CONCERT ANNULÉ \n\nPRÉSENTATION \nC’est avec joie qu’Elima Trio donne son dernier concert de l’année à L’Accord Parfait afin de fêter dignement cette fin 2025. La formation interprètera un répertoire bâti autour de la musique du compositeur et bandonéoniste argentin Astor Piazzolla et de pièces originales de Debora Seffer et Jan Schumacher. Ces derniers ont écrit pour l’occasion des arrangements sur mesure ainsi que des compositions personnelles qui leur offrent toute la liberté d’exprimer la sensibilité et la créativité qui les unit.\nLa tension et le métissage servent de base au groupe pour développer une sensibilité nomade\, lyrique et énergique qui chante la liberté\, alors que la distribution des rôles instrumentaux ouvre l’écriture sur des idées non conventionnelles qui emmènent la création ailleurs : une musique de chambre binaire et généreuse. \nElima Trio \nDebora Seffer – violon\, voix \nJan Schumacher – trompette\, bugle \nBertrand Béruard – contrebasse \n\nCrédit visuel ©christelle hervé \nPartenariat \n \n 
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SUMMARY:VOCI VIVE
DESCRIPTION:BILLETTERIE\n\n\n\n\nPRÉSENTATION\n\nTrio piano et cordes Vive voci : Haydn\, Turina\, Smetana \nDe la douleur intime de Smetana\, qui compose le Trio en Sol mineur en mémoire de sa fille disparue\, à la légèreté raffinée du Trio n°44 de Haydn\, maître du classicisme viennois\, jusqu’aux couleurs chaudes et dansantes de l’Espagne avec le Trio n°2 de Turina\, ce concert vous invite à un voyage à travers la musique de l’Europe. \nTrois œuvres\, trois univers\, un même souffle : celui de la musique de chambre dans toute sa richesse expressive. \nMorgane Marrast – violon\nDawei Tan – violoncelle\nAnna Khmara – piano \n\n\n\nPROGRAMME\n \nTrio pour piano et cordes \nN°44 – Haydn\nN°2 – Turina\nOp.15 – Smetana
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SUMMARY:MOZART & SALIERI
DESCRIPTION:BILLETTERIE \n\nPRÉSENTATION  \nSpectacle littéraire et musical conçu et interprété par Alain Brunier d’après le « Mozart et Salieri » d’Alexandre Pouchkine (1820) \nEn 2025\, on commémore le 200ème anniversaire de la disparition du compositeur italien Antonio Salieri. Installé à Vienne\, contemporain de Haydn et Mozart\, Salieri jouit d’une grande renommée à la fin du XVIIIe siècle. Sa musique résonne dans l’Europe entière\, et ses nombreux opéras sont autant de triomphes retentissants. Pourtant\, l’Histoire de la musique ne retiendra guère son nom\, lui qui a pourtant influencé de nombreux géants de la Musique\, tels Beethoven\, Schubert\, Liszt. Une brève pièce de théâtre de Pouchkine\, parue cinq ans seulement après la mort de Salieri\, donnera à la postérité de ce compositeur une tournure inattendue. En effet\, l’auteur russe y évoque un empoisonnement de Mozart\, qui expliquerait son décès prématuré à l’âge de 35 ans\, perpétré par Salieri. Cette légende a depuis fait l’objet de nombreuses adaptations\, pour l’opéra (Nicolaï Rimski-Korsakov)\, le théâtre (Peter Shaffer) ou le cinéma (le célébrissime « Amadeus » de Milos Forman). Dans le présent spectacle\, Alain Brunier incarne alternativement les personnages de Mozart et Salieri\, et prolonge l’émotion née de la situation dramatique et des dialogues par la musique du Requiem de Mozart\, dans une transcription pour cordes d’après Peter Lichtental\, datant de 1802. En parallèle de ce spectacle\, vous pourrez entendre des œuvres de Mozart et de Salieri\, dans des adaptations personnelles pour violoncelle et piano. A cette occasion\, Agnès Dubois-Chauvet se joindra à Alain Brunier pour une (re)- découverte de l’univers artistique d’Antonio Salieri. \nAlain Brunier – Violoncelle et narration \nAgnès Dubois-Chauvet – Piano \n\nPROGRAMME \nAntonio Salieri : Tarare\, tragédie lyrique sur un livret de Beaumarchais -1787 (extraits) \nAir de Calpigi – Allegro \nAir de Tarare-Un poco adagio « Astasie est une déesse » \nSpinette et le paysan – Allegro \nCouplets de Calpigi « Je suis né natif de Ferrare » \nAdaptation pour violoncelle et piano \nMozart & Salieri d’après la pièce de théâtre de Pouchkine dans une adaptation d’ Alain Brunier sur des extraits du requiem de Mozart \nNarration et violoncelle : Alain Brunier \nWolfang Amadeus Mozart : 6 variations pour piano sur un thème de Salieri KV 180 (Miocaro adone de l’opéra la fiera du Venezia) \nAdaptation pour violoncelle et piano \n\nBIOGRAPHIES \nAgnès Dubois Chauvet – Piano et célesta \nAprès de brillantes études pianistiques au CRR d’Angers (classe de Noëlle Balbi) et à l’École Normale de musique de Paris (classe de Jacqueline Latarjet)\, Agnès Dubois-Chauvet se perfectionne pendant plusieurs années auprès de Tatiana Nikolaeva et Mikhaïl Voskresensky\, professeurs au conservatoire Tchaïkovsky de Moscou. Installée en Bretagne depuis 1988\, elle y mène une abondante carrière de concertiste au sein de formations très variées et est parallèlement professeur certifié de Piano et musique de chambre au Conservatoire Claude Debussy de Saint-Malo. Depuis 2010\, elle est directrice artistique de « Musique en Bretagne Romantique »\, une saison de concerts au Pianorium\, un lieu magique en milieu rural dédié à la musique et principalement au piano. \nAlain Brunier – Violoncelle \nAlain Brunier est titulaire d’un premier prix de violoncelle et de musique de chambre du CNSM de Paris (classes de Maurice Gendron\, Roland Pidoux\, Jacques Parrenin\, Michel Strauss\, Christian Larde\, Maurice Bourgue). Violoncelle solo de l’orchestre de la radio autrichienne dès 1993\, il participe à de nombreux ensembles (RSO-Sinfonietta\, Ensemble Die Reihe\, Quatuor des Solistes du RSO\, Österreichische Kammersymphoniker…) De retour en France en 2005\, il intègre le Quatuor Debussy avec lequel il donne de très nombreux concerts en France et à l’étranger. Installé depuis 2010 à Rennes\, il rejoint dès sa création le Pôle d’Enseignement Supérieur Bretagne-Pays de la Loire\, où il enseigne le violoncelle\, la lecture à vue et la musique de chambre. A la rentrée 2012\, il endosse également la fonction de professeur de violoncelle au conservatoire de Brest\, puis en 2014 au conservatoire de Rennes. Egalement compositeur et arrangeur\, il est l’auteur de nombreuses pièces\, le plus souvent à vocation pédagogique.
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