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SUMMARY:BROADWAY SONDHEIM
DESCRIPTION:BILLETTERIE\n\n\n\nAMT Live présente un concert dédié aux oeuvres du compositeur renommé Stephen Sondheim (“le génie de Broadway”). A la fois compositeur et librettiste\, M. Sondheim a signé des oeuvres hors comparaison pendant 70 ans aux Etats-Unis. Son écriture nous inspire\, réconfort\, provoque\, et ne laisse jamais indifférent. Quatre chanteurs/acteurs interprètent une sélection de chansons qui vous feront voyager.\n \nChansons en VO anglais\, avec David Johnston\, Miranda Crispin\, Thomas Bulle\, Elizabeth Paavel\, et Charlotte Gauthier.
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SUMMARY:ARTHUR MONTBESSOUX
DESCRIPTION:BILLETTERIE \n\nPROGRAMME \nBartók : Suite op.14 \nLiszt : 2e Ballade en Si mineur\, S171 \nLiszt: Année de Pélerinage\, Première Année – Suisse\, La Vallée d’Obermann \nBrahms : Klavierstücke op.119 \nChopin : 4e Ballade op.52 \nChopin : 6e Polonaise « Héroïque » op.53 \n\nDe parents musiciens\, c’est très tôt que Arthur Montbessoux se passionne pour la musique. Ayant pratiqué la clarinette\, le trombone ou étant encore percussionniste\, c’est finalement le piano qu’il choisit comme instrument. Il intègre le Conservatoire à Rayonnement Régional de Paris à 15 ans\, puis le Pôle Supérieur de Paris Boulogne Billancourt. A 21 ans\, il entre au Conservatoire National Supérieur de Musique de Paris et y obtient son Diplôme National d »Interprète avec mention très bien. \nLa musique de Brahms\, Schumann\, Beethoven est son répertoire de prédilection. Son jeu sincère\, profond et généreux retranscrit avec attention et respect le discours musical des œuvres\, étant capable d’exprimer la plus intense joie ainsi que la plus profonde mélancolie. \nConscient que la musique se partage\, Arthur Montbessoux a toujours été attiré par le répertoire de musique de chambre. Il est membre du Trio Angelbourg composé de Joachim Birman au violoncelle et Arthur Stockel à la clarinette. \nArthur Montbessoux enseigne le piano depuis 2019 au Conservatoire de Soisy sur Seine.
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SUMMARY:ETERNEL ROMANTISME - Claire Thirion/Karine Sélo
DESCRIPTION:BILLETTERIE\n\n\n\n\n\n\nDuo violoncelle\, piano\nDe Brahms\, éternel amoureux proche de la nature\, à Pernoo\, jeune compositeur d’aujourd’hui\, en passant par Fauré et l’intimité des sentiments\, l’esprit romantique traverse les siècles…\n\n\n\n\nPROGRAMME\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\nJohannes Brahms (1833-1897)\nSonate op. 38 (22 avril)\nSonate op. 99 (8 mai)\n\nGabriel Fauré (1845-1924) \nAprès un rêve (22 avril)\nLes Berceaux (8 mai) \n\nJoseph Pernoo (né en 1996) \n\n\n\n\n\n\n\n\nSonate pour violoncelle et piano\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\nClaire Thirion et Karine Sélo\, passionnées toutes deux par la musique de chambre\, forment un duo depuis 2004. Leur répertoire\, éclectique\, s’étend de la fin du 18ème au 21ème siècle et comprend des œuvres de Beethoven\, Mendelssohn\, Rachmaninov\, Brahms\, Piazzolla\, Ducros\, Poulenc\, Prokofiev… \nElles ont choisi de faire découvrir la magnifique Sonate écrite pour elles par Joseph Pernoo il y a quelques mois : œuvre très inspirée\, d’esprit romantique\, qui parle directement au cœur et dont les thèmes restent en mémoire. Cette pièce sera précédée chaque fois d’une Sonate de Brahms et d’une mélodie de Fauré transcrite pour violoncelle et piano. \nBeau voyage intérieur en perspective !
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SUMMARY:LES RÊVERIES MUSICALES
DESCRIPTION:BILLETTERIE \n\nLes Rêveries Musicales par Franck PRUVOST \nUn concert au piano entièrement improvisé. Au gré des impressions du moment\, du lieu et de la rencontre avec le public\, Franck Pruvost nous invite à la rêverie et nous emmène dans une balade musicale colorée\, toute en nuances et en sensibilité\, entre inspiration classique et ambiances cinématographiques. Un voyage singulier au pays de l’imaginaire mais aussi un temps de partage avec le public autour de la magie de l’improvisation ! \n« Quand je me mets au piano\, je ne sais pas ce que je vais jouer\, c’est la musique qui me prend par la main et je voyage au fil des notes et des paysages qui se succèdent. ET à mon tour\, je vous invite à me suivre pour partager ensemble ce moment précieux\, parce que cette balade-là c’est ici et maintenant\, juste pour nous ! »
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SUMMARY:JOHN GREAVES\, les rendez-vous
DESCRIPTION:BILLETTERIE \n\nLes rendez-vous… \nComme Nat Cole\, Tony bennett où Frank Sinatra avant lui\, John Greaves chante les “Standards”.\nAccompagné par les fidèles Marcel Ballot au piano et David Lewis à la trompette\, troisième des 4 concerts présentants la palette multiforme du compositeur\, pianiste\, chanteur\, bassiste. \n 
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SUMMARY:GOLDFINGERS - Sonia Rubinsky
DESCRIPTION:BILLETTERIE \n\nPROGRAMME \nSonate n.4 de W.A Mozart\nChildren’s Corner de C.Debussy\nSonate n.2 de S. Rachmaninov\nRigoletto\, Paraphrase de F. Liszt\nCarmen\, Transcription de V. Horowitz \n\nSonia Rubinsky\, née au Brésil\, d’une mère polonaise et d’un père lituanien\, donne son premier récital à l’âge de 5 ans et demi… à 12 ans\, elle se produit (déjà !) en soliste avec orchestre. \nA l’âge de 16 ans\, elle joue devant Arthur Rubinstein dans le film “Arthur Rubinstein à Jérusalem” qui admire son fort tempérament. \nEncouragée par ce maître extraordinaire\, elle obtient son Doctorat à la Juilliard School de New York et se produit dans les plus prestigieuses salles de concert. \nSa discographie inclut l’enregistrement d’œuvres de Bach\, Debussy\, Messiaen\, Scarlatti\, Mozart\, Almeida Prado\, Jorge Liderman\, Gabriela Lena Frank\, Villa-Lobos et Mendelssohn. \nL’enregistrement intégral de l’œuvre de Villa-Lobos par NAXOS a valu à Sonia Rubinsky le prix du « Meilleur enregistrement de l’année » aux Latin Grammy Awards 2009. \nSon dernier disque avec orchestre\, dédié à Almeida Prado\, a également été nominé aux Latin Grammy Awards en 2020. \nDepuis 2011\, Sonia Rubinsky est désignée Artiste en Résidence par Murray Perahia à l’Aldwell Center et au Jérusalem Music Center où elle organise des master class\, participant ainsi à la formation d’une future génération de pianistes.
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SUMMARY:La métaphysique dans le tango
DESCRIPTION:BILLETTERIE \n\nLa métaphysique dans le tango \nD’après un texte de Ernesto Sábato \nSpectacle littéraire et musical conçu par Wladimir Beltran \nAccompagné par Lysandre Donoso (bandonéon) et Javier Diaz Gonzalez (guitare). \nTous les créateurs de tango font de la métaphysique sans le savoir. La métaphysique ne peut se trouver que dans les vastes et obscurs traités de professeurs ; alors que\, comme disait Nietzsche\, elle est dans la rue\, dans les tribulations de ce petit homme fait de chair et de sang. Et nous voulons simplement signaler qu’elle existe dans cet humble faubourg de la littérature argentine qu’est le tango\, la chanson de Buesnos-Aires !
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SUMMARY:MIDORI KUHARA
DESCRIPTION:BILLETTERIE \n\nPROGRAMME \nF. Mendelssohn-Bartholdy \nFantasie\, en fa dièse min. op.28\nCon moto agitato\nAllegro con moto.\nPresto \nF. Liszt\nBallade n. 2\, in si min.\nÉtude de Concert n. 2\, La Leggierezza. \nF. Chopin\nBallade n. 1\, en sol min.\, Op 23\nBerceuse en re bem. Magg. Op 57 \nC. Debussy \nEstampes\n– Pagodes\n– La Soirée dans Grenade\n– Jardins sous la pluie \n\nMidori Kuhara est née au Japon\, où elle a reçu une double formation en musique et en art du piano d’une part\, en arts traditionnels japonais d’autre part. \nSon interprétation trouve à la fois une synthèse et une expression naturelle dans son rapport aux œuvres musicales : sobriété\, intériorité\, profondeur. \nSon attitude envers le clavier évite toute concession au spectacle\, mais trouve au contraire une essentialité concentrée dans la recherche de l’intériorité et du juste rendu émotionnel de la page musicale.
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SUMMARY:Bach\, Hindemith et Knox\, pour alto seul - Lisanne Schick
DESCRIPTION:BILLETTERIE \n\nBach\, Hindemith et Knox\, pour alto seul – Lisanne Schick \nLe concert sera ouvert par la deuxième suite pour violoncelle de Jean Sébastien Bach\, qui d’après la légende jouait ses propres suites à l’alto. Ce qui est certain\, c’est que Bach avait une relation particulière avec cet instrument. En effet\, son fils Carl Philippe Emanuel écrit dans une lettre de 1774 au sujet de son père jouant à l’orchestre : « en tant que plus grand connaisseur et expert de l’harmonie\, il préférait jouer l’alto\, avec la force ou la faiblesse adaptée. » \nPuis suivra la sonate op. 25 no.1 de Hindemith\, avec le fameux mouvement intitulé « la beauté du son est secondaire » dont il existe un enregistrement par le compositeur lui-même (1922).  \nLe concert se terminera par « Fuga Libre » de Garth Knox\, compositeur écossais qui adore explorer les possibilités de jeux qu’offre l’alto.  \n\nLa fugue libre est la fuite d’un altiste qui essaie de jouer une fugue de Bach mais se surprend constamment à jouer d’autres choses.\n\n\n\n\nPROGRAMME\nJ.S. Bach\, Suite pour violoncelle seul n.2\, BWV 1008\n\n\n\nPaul Hindemith\, Sonate pour alto seul op. 25\, no.1\n\n\nGarth Knox\, Fuga Libre (2008) 
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SUMMARY:RÉCITAL CHANT ET PIANO - Marc Saint Raymond\, baryton-Ephraïm Laor\, pianiste
DESCRIPTION:BILLETTERIE \n\nPROGRAMME \nSchubert et Schumann \nLieder & pièces pour piano seul \n\nMarc Saint Raymond\, baryton \nAprès des études de piano\, Marc Saint Raymond débute le chant à 26 ans et poursuit son parcours musical parallèlement à son activité professionnelle dans la communication. \nIl est titulaire du diplôme de fin d’études des conservatoires municipaux de la Ville de Paris où il a reçu l’enseignement de Magda Le Marc’hadour et Ana Maria Miranda. Il poursuit plus tard sa formation vocale auprès de Cynthia Jacoby et de Malcolm Walker. A l’occasion de stages et master classes\, il reçoit les conseils des chefs de chant Paul von Schilhawsky\, Ruben Lifschitz et Christophe Simonet\, ainsi que des barytons Peter Brechbühler et Philippe Cantor. \nSon répertoire diversifié couvre aussi bien l’opéra et l’oratorio\, que le Lied ou la mélodie. Sur scène\, il a récemment interprété le rôle-titre des Noces de Figaro (2018) et de Don Giovanni (2021) de Mozart dans des productions de l’Académie lyrique Compagnie de Paris (ALCP). Son goût prononcé pour le Lied l’amène à aborder tous les grands auteurs du genre (Schubert\, Schumann\, Brahms\, Wolf\, Strauss …). \nEphraïm Laor\, pianiste  \nEphraïm Laor a été diplômé du  Peabody Conservatory de Baltimore où il étudiait le piano avec Léon Fleisher grâce à une bourse spéciale du Conseil National d’Israël pour la Culture et les Arts. \nLéon Fleisher  a eu une influence majeure sur son approche de la musique. \nEphraïm Laor fut l’un des rares à avoir le privilège de jouer pour le Maître Artur Rubinstein au  Jerusalem Music Center. Il a également participé à des master classes avec des artistes aussi renommés que Gina Bachauer\, Murray Perahia\, Claude Frank\, ou Georgy Sebok. \nIl est également diplômé avec mention de la Jerusalem Academy of Music and Dance où il a étudié le piano avec Benjamin Oren\, Yahli Wagman\, et Sonia Valin\, et a obtenu des bourses de la Fondation Culturelle Israelo-Américaine et de l’Académie. \nIl se produit fréquemment en Europe\, aux Etats-Unis\, en Amérique du Sud et en Israël\, où il a également enregistré pour la radio nationale. \nTout récemment\, il a été le premier artiste invité à donner un récital et des master classes pour l’International Edward Aldwell Center for Piano Performance and Musicianship de Jérusalem. \nIl a enseigné le piano au Peabody Conservatory Preparatory Department à Baltimore de 1980 à 1990\, et enseigne aujourd’hui en France.
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SUMMARY:QUATUOR MAGENTA
DESCRIPTION:BILLETTERIE \n\nPROGRAMME \nWolfgang Amadeus Mozart\, 1er mouvement du Quatuor No. 16 en mi bémol majeur \nI. Allegro ma non troppo \nFranz Schubert\, Quintette à deux violoncelles en Do Majeur D.956 (51’) \nI. Allegro ma non troppo \nII. Adagio \nIII. Scherzo Presto / Trio Andante Sostenuto \nIV. Allegretto \n\nLe Quatuor Magenta est un jeune quatuor à cordes né en 2020\, de l’impulsion de quatre musiciens passionnés de musique de chambre. Tous les quatre issus du CNSM de Paris\, ils se sont perfectionnés respectivement à la McGill University de Montréal\, à la Guildhall School of Music and Drama de Londres et à la Kunst Universität de Graz. Ils sont Membres Aspirants de l’ECMA – European Chamber Music Academy pour la saison 2020/2021. Le Quatuor Magenta prend part aux Master Class ProQuartet Centre Européen et Musique de Chambre\, et est invité à se produire régulièrement en France. Il se produisent également régulièrement à l’étranger\, en Suisse\, en Allemagne\, ou en Italie. Formés par Luc-Marie Aguera et le Quatuor Van Kuijk\, les Magenta sont également invités à la Saline Royale Academy pour recevoir l’enseignement de Clive Greensmith. \nPour ce concert\, les Magenta sont rejoints par le violoncelliste Frederick Winterson\, ami de longue date et partenaire de musique de chambre du Quatuor Magenta. Frederick Winterson grandit dans une famille de musiciens anglo-allemands et se forme auprès de Bonian Tian à la Hochschule für Musik und darstellende Kunst Frankfurt am Main et chez Louise Hopkins à la Guildhall School of Music and Drama de Londres. Soutenu par le Chid Memorial Award\, il est lauréat du “Swedish International Duo Competition” et du “Salieri-Zinetti-Competition” avec sa pianiste Ayaka Kubo. Son Trio “Ignis” gagne le St. James-Piano-Prize en 2018 et le Ivan-Sutton-Competition. Frederick remporte plusieurs concours en Allemagne\, comme des premiers prix à “Jugend musiziert” et le “Kammermusikwettbewerb Köln”. En 2016 il a reçu un prix spécial à la Sommerakademie Schloss Heiligenberg et reçoit un archet de Heinrich Knopf. \nIl est directeur musical du “Schlossfestspiele Bad Goisern” et de la série de concert “KLANGRAUM Kapellche”\, où il joue dans de différents ensembles.
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SUMMARY:A REBOURG\, GAINSBOURG AU FÉMININ
DESCRIPTION:BILLETTERIE \n\nPROGRAMME \n« À Rebourg »\, c’est Gainsbourg au féminin.\nUne voix\, un piano. En allant dans le sens contraire\, on remonte aux sources de cet artiste hétéroclite\, jusqu’à la fêlure originelle. \n« À Rebourg »\, c’est une femme qui convie le spectateur à une expérience  : une promenade  musicale dans le spleen de Gainsbourg\, un cabinet de curiosités de mots\, tout autant une méditation sur l’amour et la mort\, que l’inventaire fiévreux de ce qui leur résiste : la beauté. \nDESCRIPTIF\nBarbara Van Lys interprète les chansons de Gainsbourg au piano\, accompagnée de musiciens qu’elle convie pour l’occasion.
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SUMMARY:FRÉDÉRIC DAVERIO\, Accordéoniste Compositeur
DESCRIPTION:BILLETTERIE \n\nPROGRAMME \nFrédéric Daverio vous invite à un voyage à travers ses propres compositions… \n\nBIOGRAPHIE \n«Accordéonophore puissant … il joue comme il respire\, inspiré et passionné» (Georges MOUSTAKI)  \n «Accordéoniste compositeur inclassable\, hors norme» – LE MONDE \n«Il rend ses lettres de noblesse à un instrument rarement manié avec autant de subtilité» – LIBERATION  \n«Un des meilleurs accordéonistes vivants dont l’accordéon est un prolongement naturel de lui-même» – JAZZITALIA  \n «Il théâtralise le son dans une démesure retenue et pudique…rarement l’accordéon est allé aussi loin» – LA MARSEILLAISE    \nMusicien protéiforme\, il compose pour le théâtre et joue dans des spectacles de C.SCHIARETTI\, J.NICHET\, F. ROLLIN\, T.BEDARD\, E.CHANUT ainsi que pour des spectacles poétiques (avec W. CLIFF\, Prix Goncourt de poésie et avec E. HOUZE sur des poésies de BRECHT). \nIl écrit aussi pour la danse contemporaine\, pour la chorégraphe P. LO SCIUTO. \nIl enregistre 2 CD en solo de ses compositions «Le troisième jour» et «Silence on tourne» (Harmonia Mundi) dont les titres sont régulièrement utilisés en radio  et télévision  en France et à l’étranger\, ainsi que pour le cinéma. \nIl écrit des musiques sur des poèmes de Prévert dits par J.BONNAFFE (CD «Le temps haletant et autres poèmes» chez Gallimard).    \nIl collabore en musique contemporaine avec G.APERGHIS qui lui dédie un trio joué notamment à l’opéra Bastille et à l’opéra de Lyon\, Radio France\, Biennale de Zagreb\, Tokyo. Un Cd live est enregistré.    \nLe compositeur suisse K.A ZWICKER lui dédie un duo avec Mezzo Soprano (concerts en Suisse et un CD). \nDepuis 2008\, il joue en duo avec la pianiste Madoka OCHI leurs propres arrangements de musiques de Piazzolla\, Ravel\, Franck\, Stravinsky ou Gershwin. Ils enregistrement un CD « Deux ». \nIl interprète régulièrement la Petite Messe Solennelle de Rossini avec Michel Piquemal notamment. \nIl a arrangé et joué TOSCA de Puccini dans une version pour accordéon et 3 chanteurs. \nIl a joué pendant plusieurs années avec la violoniste Véronique Daverio. \nIl arrange et joue dans «A la folie» les grands airs pour colorature avec Odile Heimburger et Céline Duhamel.    \nRégulièrement appelé dans des jurys\, il a présidé le concours de musique d’ensemble de la FNAPEC en 2021.
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SUMMARY:APERGHIS EN CHANT(I)ER
DESCRIPTION:BILLETTERIE \n\nPROGRAMME \nExtraits des « Récitations »\, du « Zig Bang » et « Calme-Plats »\nExtraits du livre  » le corps musical » d’Antoine Gindt\, paru aux éditions Actes Sud \n\n\n\nCette variation autour des œuvres du compositeur George Aperghis est une interrogation sur le théâtre musical. \nQuel est-il et de quoi il se compose ?  \nLes sopranos Caroline Chassany et Stéphanie Marco emportent l’auditoire dans une exploration des multiples facettes de la voix lyrique et théâtrale.  \nUne production de la compagnie Ode et Lyre. 
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SUMMARY:CHEMINS DE DAMAS
DESCRIPTION:BILLETTERIE \n\nTristan Macé Quartet \nUn ton\, un rythme\, une langue qui ne ressemble à rien d’autre : la nouvelle création de Tristan Macé rend hommage au grand poète Léon-Gontran Damas\, qui entre la Guyane et Paris\, entre Verlaine et Desnos\, entre l’énergie des surréalistes et la révolte d’un Césaire\, aura tracé des chemins multiples et singuliers\, dont l’exil fut l’étrange boussole. La musique de Tristan Macé cisèle autour des mots de Damas un univers fait d’énergie et de douceur\, propre à rendre compte de la colère discrète qui l’animait. Pour arpenter ces chemins avec lui\, la voix extraordinaire de Jeanne Barbieri\, les virtuoses Leïla Soldevila à la contrebasse et Aurélie Branger au violon ; en bref un ensemble chambriste\, souple et chaleureux\, qui porte les murmures et les cris de ce poète sans égal et encore trop ignoré. 
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SUMMARY:RÊVERIES MUSICALES
DESCRIPTION:BILLETTERIE \n\nLes Rêveries Musicales par Franck PRUVOST \nUn concert au piano entièrement improvisé. Au gré des impressions du moment\, du lieu et de la rencontre avec le public\, Franck Pruvost nous invite à la rêverie et nous emmène dans une balade musicale colorée\, toute en nuances et en sensibilité\, entre inspiration classique et ambiances cinématographiques. Un voyage singulier au pays de l’imaginaire mais aussi un temps de partage avec le public autour de la magie de l’improvisation ! \n« Quand je me mets au piano\, je ne sais pas ce que je vais jouer\, c’est la musique qui me prend par la main et je voyage au fil des notes et des paysages qui se succèdent. ET à mon tour\, je vous invite à me suivre pour partager ensemble ce moment précieux\, parce que cette balade-là c’est ici et maintenant\, juste pour nous ! »
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SUMMARY:QUIET MEN
DESCRIPTION:BILLETTERIE \n\nÉvoquant les fastes et les parfums de la musique baroque et de la musique folk\, intégrant les qualités de vivacité et d’improvisation du jazz\, c’est l’un des quartets les plus passionnants qu’il ait été donné d’entendre depuis longtemps. Classica Jean-Pierre Jackson \n\n\n\n\n\n\n\nDenis Colin\, clarinette basse et contralto \nPablo Cueco\, zarb \nSimon Drappier\, arpeggione \nJulien Omé\, guitare \n\n\n\n\n\nSe donner le temps du jeu et du rêve… Il y a au commencement une intuition\, un sentiment que cela peut fonctionner…\nOrchestration particulière\, amitiés d’évidence\, souvenirs de collaborations exemplaires\, partage entre générations rares\, curiosité gourmande\, optimismes indécrottables… \nÀ peine quelques notes\, idées ou visions triturées sur l’établi de la répétition que déjà la magie opère… Nos petites cathédrales sont en marche.\nOn constate que l’énergie circule\, que les relais fonctionnent\, que les oreilles et les cœurs sont ouverts à eux-mêmes\, aux autres et au monde\, que les préoccupations des uns sont les obsessions des autres\, que d’autres sont partagées entre tous\, et que d’autres encore suscitent curiosité et intérêt… \n« Altérité Alerte et Panache Partagé » pourrait être notre devise. Le travail est toujours « en cours » et c’est aussi cela que nous défendons : le corps à corps avec la musique et le public.\nMusiciens singuliers\, assemblages rares\, instruments rebelles\, travail collectif\, stratégies plurielles\, réflexions communes… La collégialité permet des choses impossibles dans la solitude. \n« Carré de décalés ou encore poker d’âmes\,\nAs de cœur\, de rire\, de coupes et de larmes…\nLes couleurs s’emmêlent et les figures se fondent\,\nRois noirs\, rouges\, jaune et bleus feront le tour du monde. La partie est en cours\, le vin coule sans cesse\,\nLe jeu a ses mystères\, la nuit n’est pas en reste…» \nJuan de la Rocca
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SUMMARY:DUO ET TRIO - Cello\, flûte et piano
DESCRIPTION:BILLETTERIE \n\nFlûte : Miglè Astrauskaité\nCello : Jordan Costard\nPiano : Victor Metral\n\nPROGRAMME\nDuo cello-piano : Grieg : Cello sonata op 36 \nDuo Flûte-piano : Schubert : Introduction et variations pour flûte et piano sur « Trockne Blumen » D 802\nTrio Flûte\, cello\, piano : Weber : trio en sol min op 63 \n\n\n\nBIOGRAPHIES\nMiglė Astrauskaitė est née à Vilnius en Lituanie en 1998\, en 2005 elle intègre l’École Nationale des Arts de M. K. Čiurlionis à Vilnius\, où elle commence à étudier la flûte traversière. A 15 ans\, elle part se perfectionner en France à l’Ecole Normale de Paris chez Philippe Lesgourgues puis au Pôle supérieur Paris Boulogne chez Frédéric Chatoux en obtenant son diplôme avec les meilleures distinctions. Miglė étudie cette année à la Haute école des arts du Rhin dans la classe de Sandrine François. Elle est lauréate de nombreux concours de musique en Lituanie\, Lettonie et en France\, et est titulaire d’une distinction « En témoignage de gratitude » de D. Grybauskaitė\, Présidente de la République de Lituanie\, pour ses résultats dans le domaine de la musique. Elle se produit régulièrement à l’Opéra de Paris notamment en Flûte solo dans la récente production de la Bayadère. \n\nDiplômé avec les meilleures récompenses du CNSM de Paris dans la classe de Philippe Muller et Raphaël Pidoux\, Jordan Costard est ensuite récompensé en concours international en musique de chambre (1er prix du concours de Vérone\, 3ème prix au concours de Milan) et en tant que soliste au concours Johannes Brahms en Autriche. Il part se perfectionner à l’université des arts de Berlin dans la classe de Wolfgang Boettcher et participe en tant que jeune talent à l’Académie musicale Philippe Jaroussky. Il se produit à la Salle Pleyel\, la Philharmonie de Berlin\, et est programmé en 2022 à la Philharmonie de Paris dans le concerto de Schumann. Il forme le Duo Costard-Metral avec le pianiste Victor Metral et le Duo Nida avec la flutiste Miglė Astrauskaitė. \nVictor Metral est titulaire de trois masters du Conservatoire National Supérieur de Musique de Paris – Piano (dans la classe de Michel Dalberto\, Claire-Marie Leguay\, Bruno Rigutto et Anne Queffelec)\, Musique de Chambre (dans la classe de François Salque) et Accompagnement Vocal (dans la classe d’Anne Le Bozec et Emmanuel Olivier) – du Diplôme d’Artiste interprète (dans la classe de Michel Dalberto) et de plusieurs Premiers Prix nationaux  et  internationaux\, Victor Metral a développé un repertoire considérable en jouant depuis l’enfance avec son frère violoniste et sa soeur violoncelliste. Sa maturité musicale en fait aujourd’hui un des pianistes de référence de sa génération. Grand romantique et interprète moderne engagé dans les compositions actuelles\, c’est un musicien puissant\, secret\, immensément inspiré. En musique de chambre avec le trio Metral\, ii remporte en 2017 le Premier Prix du concours Joseph Haydn à Vienne ainsi que les deux Prix spéciaux pour la meilleure interprétation des Trios de Haydn et Prix du public à la suite de quoi ils sont invités a se produire en 2017 au Konzerthaus et au Musikverein à Vienne et en 2018\, au Royal Albert Hall à Londres. Le Trio Metral enregistre pour le label Aparte les deux trios de Mendelssohn : le disque est gratifié en 2020 de 5 diapasons et 5 étoiles de Classica. En 2021 le Trio Metral sort un disque consacré aux 2 trios de Chostakovitch et Weinberg couronne de succès avec le label La Dolce Volta. Avec Lilian Meurin\, un des euphoniumistes les plus doués de sa génération\, Victor enregistre un disque de musique française étonnant et spectaculaire : « Poèmes »\, avec le label lndesens\, largement consacré au jeune compositeur Gabriel Philippot. En 2023 ii sortira un disque création consacré à la musique d’aujourd’hui avec l’altiste Guillaume Leroy et le label NoMadMusic.
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SUMMARY:Paysages\, Impromptus\, Lieder
DESCRIPTION:BILLETTERIE \n\nL’élan romantique en peinture quand vivait Schubert \nFranz Schubert\, pour son malheur\, pour le nôtre sans doute\, vécut trop peu de temps et\, pour notre bonheur\, composa tant qu’il n’eut guère le loisir de s’intéresser à la peinture. Cependant des peintres qui allaient devenir célèbres après sa mort font partie du cercle d’amis qu’il fréquentait et\, parmi d’autres\, constituaient fidèlement le public des Schubertiades.  \nUn piano\, Jean-Michel Louchart\, une voix\, Thierry-Alexandre Tastet\, Jean-Claude Menou pour dire\, sur les images projetées\, un texte composé d’extraits des écrits de Schubert\, des témoignages de ses contemporains\, amis\, poètes\, parfois les deux\, ou d’autres vivants de ce temps-là. \n\nPROGRAMME \nAU PIANO \nImpromptu n°2 en la bémol majeur Opus 142\, D. 935 n° 2
 Impromptu n°3\, Andante mosso en sol bémol majeur Opus 90\, D. 899  \nMenuet en Si mineur Opus 78 \nMoment musical n° 4  \nLES LIEDER \nAn die Musik ( A la musique)
 Opus 88\, D. 547 n°4 –Texte de Schober \nLachen und Weinen ( Rire et pleurer) 
Opus 59\, D. 777 n°4 – Texte de Rückaert \nFrülingsglaube (Foi printanière) 
Opus 20\, n°2 – Texte de Uhland \nTodtengräbers Heimweh (Nostalgie d’outre tombe) Nachlass\, lfg 24 – Texte de Craigher \nDu bist die Ruh (Tu es le calme) 
Opus 59\, n°3 – Texte de Rückaert \nLitanei\, am Tage aller Seelen (Litanies) D. 343 – Texte de Jacobi \nDer Neugierige (L’inquiet)
Opus 25\, n°6 – Texte de Von Müller \nDer Müller und der Bach (Le meunier et le ruisseau) Opus 25\, n°19 – Texte de Von Müller \nNacht un Träume (Nuit et rêve)
Opus 43\, N°2 – Texte de Collin
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SUMMARY:Paysages\, Impromptus\, Lieber
DESCRIPTION:BILLETTERIE \n\nL’élan romantique en peinture quand vivait Schubert \nFranz Schubert\, pour son malheur\, pour le nôtre sans doute\, vécut trop peu de temps et\, pour notre bonheur\, composa tant qu’il n’eut guère le loisir de s’intéresser à la peinture. Cependant des peintres qui allaient devenir célèbres après sa mort font partie du cercle d’amis qu’il fréquentait et\, parmi d’autres\, constituaient fidèlement le public des Schubertiades.  \nUn piano\, Jean-Michel Louchart\, une voix\, Thierry-Alexandre Tastet\, Jean-Claude Menou pour dire\, sur les images projetées\, un texte composé d’extraits des écrits de Schubert\, des témoignages de ses contemporains\, amis\, poètes\, parfois les deux\, ou d’autres vivants de ce temps-là. \n\nPROGRAMME \nAU PIANO \nImpromptu n°2 en la bémol majeur Opus 142\, D. 935 n° 2
 Impromptu n°3\, Andante mosso en sol bémol majeur Opus 90\, D. 899  \nMenuet en Si mineur Opus 78 \nMoment musical n° 4  \nLES LIEDER \nAn die Musik ( A la musique)
 Opus 88\, D. 547 n°4 –Texte de Schober \nLachen und Weinen ( Rire et pleurer) 
Opus 59\, D. 777 n°4 – Texte de Rückaert \nFrülingsglaube (Foi printanière) 
Opus 20\, n°2 – Texte de Uhland \nTodtengräbers Heimweh (Nostalgie d’outre tombe) Nachlass\, lfg 24 – Texte de Craigher \nDu bist die Ruh (Tu es le calme) 
Opus 59\, n°3 – Texte de Rückaert \nLitanei\, am Tage aller Seelen (Litanies) D. 343 – Texte de Jacobi \nDer Neugierige (L’inquiet)
Opus 25\, n°6 – Texte de Von Müller \nDer Müller und der Bach (Le meunier et le ruisseau) Opus 25\, n°19 – Texte de Von Müller \nNacht un Träume (Nuit et rêve)
Opus 43\, N°2 – Texte de Collin
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SUMMARY:TOUT TERRIBLEMENT
DESCRIPTION:BILLETTERIE \n\nApollinaire et Lou\, une correspondance amoureuse \nAdaptation et Mise en scène : Alain Berlioux \nAvec : Alain Berlioux & Agathe Sanchez \nMusique : Kaori Tsutsui\nPiano : Yvan Amar – Clarinettes et flûtes : Asami Okabayashi \n\n\n\n\nLe 1er août 1914\, Apollinaire entend résonner le tocsin : la guerre est déclarée ! Le 27 septembre à Nice\, il rencontre Louise de Coligny-Châtillon\, dite Lou. Le soir même ils fument l’opium ensemble… \nLeurs rencontres charnelles seront rares mais d’une intensité qu’ils n’ont encore jamais connue. Guillaume part pour le front et les amants jurent de s’aimer malgré tous les obstacles. Depuis les tranchées\, pour combler l’ennui et calmer l’angoisse entre les assauts\, Apollinaire lui envoie des lettres\, des poèmes\, des dessins\, des calligrammes. Il demande en retour que Lou lui raconte « tout » ce qu’elle fait. Elle\, « à l’arrière »\, soigne les blessés et mène sa vie de jeune femme libre. Il est « son Gui\, son poète adoré »\, elle est « son Lou\, son adorable jardinière ». Leur idylle fleurit pendant les rares permissions et au travers de cette correspondance\, entre la boue des tranchées et la vie désespérément frivole qui tente d’oublier la guerre. On a là quelques unes des plus belles lettres d’amour jamais écrites\, sur lesquelles plane l’ombre d’une mort possible à tout moment. Lou ne rivalise aucunement avec la poésie de Guillaume\, mais sa liberté de plume\, sa fraîcheur\, sa vivacité et son audace érotique ravissent ! \nLa poste en temps de guerre a ses aléas ! Chaque lettre semble donc en rupture ou en décalage avec la réponse qui la croise et la télescope. Cette mosaïque et cette fragmentation constituent paradoxalement le fil de leur passion\, Pour raconter cette histoire il me suffisait donc de suivre le rythme des amants dans un montage presque cinématographique. \nEn plus des sentiments et du désir qui déborde\, chacun de leurs échanges évoque une image de lanterne magique\, ou dit simplement « un instant de la vie qui passe ». Un décor encombrant sur scène était donc superflu : laissons les amoureux à leur légèreté ! Le vide évoque bien sûr l’absence mais\, au-delà d’un simple parti pris esthétique\, la nudité du plateau permet l’épanouissement du texte. \nLes corps sur scène fonctionnent comme des signes. Debout\, côte à côte mais séparés\, ils se manquent\, dans leur lits solitaires. Dans des trains de hasard\, Guillaume scrute la nuit\, devine le Zeppelin menaçant\, Lou se laisse désirer par des officiers anonymes…Les postures\, la lumière\, la musique\, la voix des comédiens font naître des décors imaginaires en irriguant le rêve des spectateurs. \nPour ce qui est des poèmes\, je pense toujours à Jean Genet qui écrivait : « Quant aux passages soi-disant poétiques\, ils seront dits comme une évidence\, comme lorsqu’un chauffeur de taxi parisien invente sur-le-champ une métaphore argotique… » J’aime qu’ils soient dits ainsi\, sans joliesse. La musique\, par les timbres choisis\, (piano\, flûtes japonaises et clarinettes…) vient cajoler ou bousculer cette union fragile en faisant encore vibrer la corde de l’éloignement : sans distance\, sans absence\, point de lettres d’amour ! Alain Berlioux \n\n\n\nAlain Berlioux apprend son métier d’acteur chez Vera Gregh-Tania Balachova. Il dirige Claude Aufaure dans Esquisses Viennoises de Peter Altenberg au Poche-Montparnasse. Il joue avec Paul Crauchet dans Sa majesté de Vincenzo Cerami\, dans El publico de Garcia Lorca sous la direction de Lavelli pour l’ouverture du Théâtre de la Col- line et dans Notre-Dame des fleurs qu’il adapte du roman de Jean Genet. Il travaille avec Robert Hossein\, Romain Bouteille et Sotha au Café de la Gare. Il est Edmond de David Mamet et joue dans le Dialogue des courtisanes de Pierre Louÿs et dans Mais n’te promène donc pas toute nue de Georges Feydeau mis en scène par Tilly avec François Morel et Valérie Mairesse au Théâtre de la Porte Saint Martin. Il donne des cours de théâtre et met en scène Anatole d’Arthur Schnitzler\, Les gens de Hemsö d’August Strindberg et Comme il pleut de Marlène Noël au Théâtre du Bourg-Neuf pour Avignon. Il dirige Arnaud Allain pour Avignon dans son seul-en-scène Pardon Catherine ! et la mise en espace de Made in China de Thierry Debroux au pôle culturel d’Alfortville. Il signe la mise en scène de Acte de Lars Noren pour la Mousson à Nancy. Il amorce un cycle de spectacles accompagné musicalement à partir de correspondances de grands auteurs\, dont Les lettres à Nora de James Joyce et aujourd’hui les échanges épistolaires entre Guillaume Apollinaire et Lou. \n\n\n\nAgathe SANCHEZ effectue sa formation aux Cours Florent et chez Claude Mathieu\, mais découvre aussi la danse contemporaine\, le modern’jazz et le flamenco avec entre autres professeurs\, Johan Amselem\, Vincent Ansart et Lori la Armenia. Au théâtre\, elle joue très tôt sous la direction de Christophe Glockner dans Le Médecin Malgré lui au Théâtre des Variétés jusqu’en 2015 mais aussi en Espagne dans Hermana Clara\, un monologue de Juan-Carlos Sanchez. En 2014\, elle prête sa voix à plusieurs court-métrages dont SDF de Rémy de Vaucorbeille et El Ramo Azul de Clément Almy. On peut la voir dans la web série Omeri de Cédric Béchereau et Maxime Leblanc (en cours de diffusion). Fidèle de la Compagnie Le Grenier de Babouchka\, dirigée par Jean Philippe Daguerre\, elle est Zerbinette dans Les Fourberies de Scapin au Théâtre Saint Georges (Nominé aux Molière 2017) et Jacqueline dans Le Médecin Malgré lui au Théâtre du Ranelagh. Agathe a également co-écrit et joué dans Caffe Latte présenté au Festival d’Avignon en 2019. \n\n\n\nKaori TSUTSUI est japonaise. Elle débute le piano et la flûte à bec à l’âge de 4 ans\, puis plus tard la clarinette où elle joue dans l’orchestre de son collège. Elle aborde la théorie et l’écriture musicale et rencontre son professeur de clarinette Kàlmàn Berkes. En 1994 Kaori sort son premier CD. Elle joue dans le Nicolaus Esterhazy Sinfonia à Budapest. Elle se produit au Japon\, en Hongrie\, aux États-Unis\, en Grande-Bretagne\, au Mexique\, en France\, en Italie\, etc. \nElle acquiert une licence et un Master à l’Academia Musicae de Tokyo\, puis vient à Paris compléter sa formation à la Schola Cantorum et à l’École Normale de Musique avant de travailler à l’IRCAM. En 1998\, elle compose pour plusieurs entreprises japonaises (NHK international\, Sony\, Nintendo\, TV-Tokyo\, etc.) pour la publicité\, des long métrages\, des films d’animation et des jeux vidéos. Travail qu’elle continue d’effec- tuer encore aujourd’hui avec des entreprises japonaises à Paris. En 2003\, elle fonde l’entreprise « Alphonte Music\,Inc.» à Tokyo. \n\n\n\nYvan AMAR  : Après des études de piano\, de philosophie\, de littérature et de linguistique\, financées en faisant du piano-bar et de l’accompagnement de cours de danse\, c’est l’enseignement pendant quelques années dans les collèges et les lycées. Puis la radio: les radios libres d’abord\, puis France Culture jusqu’en 2007 avec de nombreuses émissions thématiques littéraires parfois\, musicales surtout : Un poco agitato\, magazine quo- tidien de toutes les musiques\, pendant de longues années. Ensuite\, et encore maintenant\, RFI et France Musique où il s’occupe de culture\, de littérature francophones et de jazz: après la Danse des Mots\, le Mot de l’Actualité\, le Jazz club\, les Grands Entretiens. \nAvec un peu de musique publicitaire pour le beurre et les épinards\, et toujours du piano-bar tout au long de sa vie. \n\n\n\nNée à Tokyo\, Japon\, Asami OKABAYASHI a commencé son apprentissage musical à l’âge de 3 ans au piano et à 10 ans à la clarinette. Elle a étudié à l’Université de Théâtre et Musique Toho Gakuen à Tokyo et à l’École Normale de Musique de Paris – Alfred Cortot dans la classe de Guy Dangain. \nElle obtient le Diplôme Supérieur de Concertiste et la Certification de Musicien Professionnelle instrumentiste concertiste de France et devient stagiaire de l’Orchestre de Chambre Nouvelle Europe. Elle est lauréate du 2ème prix du Concours National de Clarinettes d’Amiens Cycle Supérieur en 2014 et Lauréate du 3ème Prix aux Concours international de Musique de Chambre de Beethoven à Lusławice en Pologne dans la catégorie Trio en 2015. \nDepuis 2017\, elle intègre le projet DÉMOS (Dispositif d’Éducation Musical et Orchestrale à vocation Sociale) à La Cité de la Musique / Philharmonie de Paris en tant qu’intervenante artistique.
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SUMMARY:ALTO OSTINATO
DESCRIPTION:BILLETTERIE \n\nUn troublant tour d’Europe … \nPROGRAMME \nAlexandre Glazounov\, Elégie op 44\nJohannes Brahms\, Scherzo F.A.E\nMaurice Ravel\, Pavane pour une infante défunte\nRobert Schumann\, Marchenbilder op 113\, Nicht schnell\, Lebhaft\, Rasch\, Langsam mit melancholischem Ausdruck\nNino Rota\, Intermezzo\nZoltán Kodaly\, Adagio\nFrank Bridge\, Two pieces \, Pensiero et Allegro appassionato \nL’altiste Antonin Le Faure et le pianiste Victor Metral nous entraînent dans un troublant voyage en Europe. Explorant un temps onirique mais avec des accents souvent mélancoliques\, ce sont quelques œuvres majeures du répertoire pour cet instrument à cordes et piano – encore trop marginal – que ce duo défend obstinément. \nAinsi les enivrants Contes de fées\, « Märchenbilder » de Robert Schumann incarnent dans un dialogue brillant entre l’alto et le piano\, une vision romantique du monde\, que Johannes Brahms ne démentira pas avec son Scherzo F.A.E. (issu de la citation « Libre mais seul » du violoniste et altiste Joseph Joachim proche des deux compositeurs). Dans son Elégie\, le Russe Alexandre Glazounov offre à l’alto – qui peut s’abandonner – un thème méditatif très ondulant. Au XXe siècle\, l’alto s’enracine et s’émancipe avec le Hongrois Zoltán Kodaly hantant les campagnes en compagnie de son camarade Belà Bartok qui donneront des pages éblouissantes à l’alto dont cet Adagio (1905) aux arabesques virtuoses et au lyrisme très brahmsien. A la même époque\, l’altiste et compositeur anglais Frank Bridge – qui fut le professeur de Benjamin Britten – écrit deux pièces fortement contrastées et saisissantes qui explorent radicalement les timbres profonds de l’alto et offrent des sensations furtives croisées entre les deux instruments. Si Maurice Ravel n’a rien écrit pour l’alto\, cet oubli est magnifiquement réparé et opportun dès 1929 avec une pure transcription par l’altiste – père de l’alto russe moderne – Vadim Borissovski. Dans Pavane pour une infante défunte\, l’instrument au registre médium donne des couleurs et harmoniques lumineuses sans jamais dramatiser ni trahir ce « tube » planétaire. Plus proche de nous\, l’Italien Nino Rota\, célèbre compositeur de musique de film dont « La Strada » notamment\, oublié dans ce répertoire classique précoce\, écrit en 1945 un Intermezzo\, succession variée et inspirée d’épisodes de danses\, romances\, marches et airs mélancoliques. Obstinément alto et piano ! \n\nBIOGRAPHIES \n\n\n\n\nNé en 1995\, Antonin Le Faure débute l’alto à l’âge de sept ans. Formé au CNSM de Paris dans les classes de Pierre-Henri Xuereb et Jean Sulem\, il suit notamment les conseils de Nobuko Imai\, Gérard Caussé\, Garth Knox. Passionné de musique de chambre\, il joue notamment avec des partenaires tels que les quatuors Abel et Elmire\, Victor Metral\, François Salque\, Vincent Gailly\, Jean-Claude Van den Eyden… Il se produit au Festival de Lucerne\, au Festival Encuentro de Santander\, au Festival Pulsar à Copenhague\, au Festival Messiaen de La Meije\, au Festival “Soirées Romantiques” du Domaine du Rayol ainsi qu’au Festival de Calenzana en Corse où il est par ailleurs directeur artistique depuis 2019 du Festival Corde è Anima dans le Cap Corse. Repéré comme l’un des talents d’aujourd’hui\, il est nommé «Artist of Tomorrow» du Bowdoin International Music Festival (Maine\, USA) et obtient le 1er prix Jeunes Solistes de la Sorbonne. Soutenu par la Fondation Meyer\, la Société Générale ainsi que par la Bourse Berthier de l’Association des Membres dans l’Ordre des Palmes Académiques\, il remporte en 2018 le Grand Prix CIC-Michel Lucas. Curieux et désireux de découvrir de nouvelles palettes sonores et de nouveaux univers liant la musique à d’autres formes artistiques\, Antonin improvise au sein de plusieurs collectifs et défend également la viole d’amour ainsi que l’alto baroque. \nVictor Metral est titulaire de trois masters du Conservatoire National Supérieur de Musique de Paris – Piano (dans la classe de Michel Dalberto\, Claire-Marie Leguay\, Bruno Rigutto et Anne Queffelec)\, Musique de Chambre (dans la classe de François Salque) et Accompagnement Vocal (dans la classe d’Anne Le Bozec et Emmanuel Olivier) – du Diplôme d’Artiste interprète (dans la classe de Michel Dalberto) et de plusieurs Premiers Prix nationaux  et  internationaux\, Victor Metral a développé un repertoire considérable en jouant depuis l’enfance avec son frère violoniste et sa soeur violoncelliste. Sa maturité musicale en fait aujourd’hui un des pianistes de référence de sa génération. Grand romantique et interprète moderne engagé dans les compositions actuelles\, c’est un musicien puissant\, secret\, immensément inspiré. En musique de chambre avec le trio Metral\, ii remporte en 2017 le Premier Prix du concours Joseph Haydn à Vienne ainsi que les deux Prix spéciaux pour la meilleure interprétation des Trios de Haydn et Prix du public à la suite de quoi ils sont invités a se produire en 2017 au Konzerthaus et au Musikverein à Vienne et en 2018\, au Royal Albert Hall à Londres. Le Trio Metral enregistre pour le label Aparte les deux trios de Mendelssohn : le disque est gratifié en 2020 de 5 diapasons et 5 étoiles de Classica. En 2021 le Trio Metral sort un disque consacré aux 2 trios de Chostakovitch et Weinberg couronne de succès avec le label La Dolce Volta. Avec Lilian Meurin\, un des euphoniumistes les plus doués de sa génération\, Victor enregistre un disque de musique française étonnant et spectaculaire : « Poèmes »\, avec le label lndesens\, largement consacré au jeune compositeur Gabriel Philippot. En 2023 ii sortira un disque création consacré à la musique d’aujourd’hui avec l’altiste Guillaume Leroy et le label NoMadMusic.
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